Marsha Pels, Hank de Ricco, Brit Bunkley, Wenda Habenicht, Roberto Ressler Marcatore per Malevich

Marker per Malevich è costituito da cinque opere d'arte dislocate attorno al Cadman Plaza Park di Brooklyn. Marsha Pels' Amaranto è costituito da due unità di barre di rinforzo in acciaio verniciate in argento e occupanti uno spazio di 25' x 3' x 5'. Hank de Ricco No Regrets è composta da circa 20 pali metallici alti 2,7 metri conficcati nel terreno. La struttura cubica in cemento di Brit Bunkley, di 190 x 91 cm, Segnale per un sentiero biforcato, pesa circa 2,500 libbre. La struttura è stata posizionata su un pavimento di cemento e gettata nel terreno dall'artista. Wenda Habenicht ha creato Parco giochi finto, una scultura in legno a forma di slitta di 8 m x 8 m x 3 cm, stabilizzata da barre ad angolo retto e pali di metallo o legno conficcati nel terreno. L'opera finale, un'opera senza titolo di Robert Ressler, è una scultura in legno intagliato di 11 m x 20 m x 20 cm. Poggia su una base in cemento di 20 m x 20 m, con la base in legno della scultura che si incastra in due perni che fuoriescono dal cemento.

Brit Bunkley, Wenda Habenicht, Marsha Pels, Robert Ressler, Hank de Ricco

Brit Bunkley, Monumento triangolare
Brit Bunkley (nata nel 1955 a New York City, NY) descrive Monumento triangolare come "liberamente ispirato a una follia britannica nota come Triangular Lodge, una struttura a tre lati costruita nel 1593. Si tratta di un padiglione di caccia un tempo funzionale in cui quasi ogni aspetto, dal numero dei frontoni al numero di lettere delle sue iscrizioni latine, si riferisce al numero tre. Fu costruito da Sir Thomas Tresham, nato in una famiglia cattolica che si convertì al protestantesimo per necessità politica durante la Riforma. Ricevette un'educazione cattolica in segreto. La vita di segretezza evidentemente gli diede alla testa e divenne ossessionato dalla Santissima Trinità. Da adulto, questa ossessione si manifestò in questo ermetico monumento al numero tre. È un edificio complesso che gli storici hanno definito un progenitore dell'architettura razionalista.

Dopo aver visitato il sito, con le sue aree erbose triangolari e il triangolo rosso predominante sopra l'ingresso della Biblioteca del Politecnico (neorazionalista), ho pensato che una sorta di scultura triangolare nella tradizione della Loggia Triangolare potesse essere adatta al sito. Simbolicamente, il numero tre è forse il più carico di significato di tutti i numeri. Praticamente tutte le religioni del mondo hanno trinità significative nei loro ordini mitologici, dalla dea della luna ashantis a tre persone alle "Tre Dame Benedette" celtiche fino ai "Tre Gioielli Preziosi" buddisti. Per Pitagora, per il quale i numeri rappresentano l'origine di tutte le cose, il tre è il simbolo del completamento. L'astronomo Johannes Kepler pensava che ci fosse una relazione (erroneamente) tra i cinque solidi "pitagorici" (o "platonici") e le distanze dei pianeti dal Sole, come prescritto dalla "Mano di Dio, Geometra". I solidi pitagorici che nell'antica Grecia rappresentavano i quattro elementi terreni e un quinto elemento celeste erano costituiti da poligoni regolari, a loro volta formati da triangoli.

"Il mio 171" x 57" Monumento triangolare incorpora quanti più aspetti possibili del numero tre, nonché immagini che si riferiscono agli interessi scientifici, tecnologici e dell'alta finanza del MetroTech Center. Le immagini nelle "finestre" quadrate del terzo livello superiore includono astrazioni iconiche di un chip di silicio, un solido pitagorico, un codice a barre, i simboli chimici del ternario dell'alchimia e due varianti della targa a bordo delle sonde Pioneer 10 e 11 raffiguranti il ​​terzo pianeta dal sole e il simbolo della sonda stessa. Nel poligono esagonale del secondo livello si trovano in rilievo una variante del numero nove, il numero tre e un 93, che rappresenta l'anno in questione, il 1993, così come il 93 sulla facciata della Loggia Triangolare che si riferisce al 1593, la data della sua costruzione.

Supportato da Public Art Fund, Inc., che è sostenuto, in parte, da un contributo anonimo e da sovvenzioni del National Endowment for the Arts, del New York State Council on the Arts e del New York City Department of Cultural Affairs.